Пространство

«Отрылась бездна звёзд полна
Звездам числа нет, бездне – дна»
М. ЛОМОНОСОВ

Пространство – форма существования материи, характеризующаяся как порядок одновременно расположенных объектов. И. Ньютон представлял пространство как пустое вместилище для материи, бесконечное и однородное. Эта картина пошатнулась благодаря учёным, взявшим на вооружение «неэвклидову геометрию». Созданный ими математический аппарат послужил основой для общей теории относительности А. Эйнштейна, связавшей пространство и время в единое целое. Фантасты не преминули воспользоваться скачком в научном мировоззрении. Множество фантастических персонажей путешествует сквозь нуль-пространство, гиперпространство, по туннелям времени и тому подобным формациям.

Уточнив некоторые основополагающие понятия, обратимся к моделированию фантастических идей по методике Г. Альтшуллера и её символическому отображению.

Базовый элемент, как обычно, обозначим 1А (один объект – один фантастический результат). В нашем случае А – это порядок расположения одновременно существующих объектов. Применительно к пространству не всегда просто сразу объяснить смысл обычно используемых в методике положительных либо отрицательных цифровых коэффициентов 1 и n. Считаем, что они вводятся интуитивно, по принятой схеме, но, тем не менее, дают правильные направления хода мысли в поисках интересующих нас фантастических идей…

Сочетание 1А может означать, во-первых, среду обитания ЖИЗНИ и РАЗУМА – то есть ВСЕЛЕННУЮ, а во-вторых, и сам Вселенский Разум со своими проблемами и логикой мышления, не всегда понятными землянам (А. и Б. СТРУГАЦКИЕ «За миллиард лет до конца света»).

Элемент nA – не что иное как множественность вселенных. Например, в романе А. АЗИМОВА «Сами боги» в пространстве одновременно существует наша Вселенная и некая правселенная. Между разумными обитателями этих формаций становится возможным обмен материальными предметами и информацией. О других фантастических идеях, укладывающихся в рамки данного элемента рассказано в статье МИРЫ АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ.

Если придать коэффициенту n конкретные значения, то сочетание 2А можно трактовать как двухмерный мир. На пальму первенства использования этой идеи в фантастике претендует британец Э. ЭББОТ с его оригинальной математической фантазией под названием «Флатландия: роман о многих измерениях» (1884 год). Он обрисовал мир, населённый геометрическими фигурами. В квадраты и треугольники мутировали люди, уцелевшие в атомной войне (Е. ГЕВОРГЯН «Фантастическое эссе», 1990).

Плоские чертежи доказательства теоремы Пифагора «наехали» на одного известного школьника, лентяя и фантазёра (Е. ВЕЛТИСТОВ «Электроник – мальчик из чемодана»). Наконец, в рассказе К. СМИТА «Игра с крысодраконом» встречается термин «плоскота». Именно через «плоскоту», а не через гиперпространство (пространство с размерностью больше, чем три, если не считать параметров времени) и осуществляются в упомянутом случае сверхдальние космические путешествия. Эта идея сворачивания пространства, на первый взгляд, стоит вопреки основным канонам фантастики. Но если звездолёт остаётся трёхмерным, он подобен жуку, взлетевшим над «травяными джунглями», чтобы затем опуститься в интересующем его месте.

 С другой стороны, увеличение числа измерений пространства объясняет факт размещения необъятного зала для приёмов в обычной московской квартире (М. БУЛГАКОВ «Мастер и Маргарита»).

Знак минус перед условными выражениями элементов (-1А) и (-nA) можно отнести как к числовому коэффициенту, так и к буквенному обозначению. Минус—А, по логике, означает отрицание порядка, то есть беспорядок (смотри статью ХАОС И ПОРЯДОК). Здесь, пожалуй, наиболее интересен придуманная Р. ШЕКЛИ иллюзия «упорядоченного хаоса» в его романе «Обмен разумов». Это спектр вторичных порождений Искажённого Мира. В любой из производных формаций для стороннего наблюдателя нарушается привычный порядок вещей.

Причём существует следующее любопытное теоретическое построение: «Среди вероятностных миров, порождаемых Искажённым Миром, один в точности похож на наш мир, другой похож на наш мир во всём, кроме одной-единственной частности; третий похож на наш мир во всём, кроме двух частностей и так далее. Подобным же образом один мир совершенно не похож на наш мир во всём, кроме одной-единственной частности, и так далее».

Переход от единичного отклонения от исходной формации к её полной противоположности кажется логичен. Но попробуйте определить для начала эту самую первую частность. Ведь ею может стать что угодно. Полное отсутствие элемента медь в природе или обратное вращение Земли вокруг собственной оси… Зато весь спектр Искажённого Мира прекрасно укладывается в схему по элементам от 1(-А) до n (-A).

Элементы (-1)А и (- nA) имеют разные трактовки. Во-первых, неизбежна мысль о порядке зеркально-симметричном по отношению к нашей «нормальной» части Вселенной (смотри статью АНТИМИРЫ). Во-вторых, правомерен вариант о нахождении объекта вне данного пространства либо вообще по отношению к нему чужеродному. Расхожий некогда пример: кусок антиматерии становится причиной аннигиляции материи: взрывается лабораторная колба или целая планета – в зависимости от фантазии автора. Примечателен случай, когда небольшая часть нашей планеты существует самостоятельно после отделения от остального мира пространственно-временным барьером (В. ЖИЛИН «День свершений»). А в романе В. МИХАЙЛОВА «Властелин» мельком упоминается персонаж, суть которого – несколько одновременно существующих индивидуумов. Он вообще не принадлежит к порождениям нашей Вселенной.

Для полноты обзора рассмотрим ещё одну фантастическую идею, объединяющую в себе понемногу от всего вышесказанного.

«Давно-давно, а возможно. далеко-далеко – жили-были два мира. Один назывался Ялмез, а другой Земля. Два мира, разные, независимые друг от друга на своих разветвлённых тропках во времени… Один был миром правил и законов. Дважды два не всегда равнялось четырём – но чему-нибудь равнялось непременно. Немножко похоже на твой мир, верно ведь? Другой мир…ты назвал бы его хаосом, нр в нём имелись какие-то законы, только их надо было ещё уметь предсказать. Дважды два тут равнялось «как повезёт. Впрочем, иногда такой вещи, как произведение двух чисел, просто не было. Тела вместо массы покоя имели массу суеты», — читаем в рассказе Л. ДЕЛЬ РЕЯ «Небо падает».

Подобные удивительные пространства некоторые фантастические персонажи моделируют и воплощают в реальность сами, причём такое понятие как «виртуальность» остаётся незадействованным. В этих случаях новые пространства появляются через мыслетворчество самого человека, а не моделированием с помощью машины.